Максин А. «Изучение бальных танцев» (Москва, 1839)
Часть 1-я

Опубликовал(а): Евгения Соленикова (Йоко)
Опубликовано: 10.04.2007 
(последнее обновление: 07.11.2010)

Части публикации: 1 | 2 | Следующая

Источник: «Изучение бальных танцев» — Соч. А. Максина — С рисунками и нотами для фортепьяно — Москва — в типографии Николая Степанова — 45 страниц — 1839.

Предисловие
О изучении танцев
О положении тела
О корпусе и вспомогательных оному средствах
О положении головы и шеи
О положении ног
О положении рук
О положении плеч
О кадансе в танцах
Первоначальные правила или позиции ног
Па для бальных танцев
Два вальса
Толкование столбиков
Русская кадриль
Французская кадриль
Английская кадриль
Экоссесъ
Мазурка
Котильон
Польской

Предисловие к оглавлению

Приступая к изданию моего сочинения, я имел целью то, чтобы родители, держась правил сей книги, не вверяли детей своих учителям, которые, не имея методы и не зная даже правил, преподают уроки сего искусства.

Всем известно, что танцы сделались почти необходимостью для людей, хотя сколько-нибудь образованных. Есть много танцевальных учителей, и нет (по крайней мере у нас ещё) книги о правилах сего искусства, которые уже давно были написаны мною; танцы провинциалов (извините), а впрочем, право, и столиц (виноват) заставили меня издать их.

Не знаю, удастся ли моё предприятие? Я говорю не о детях, а о вас, Гг. Родители, захотите ли вы познакомиться с этой книжкой?.. После нея не думаю, чтобы вы стали принимать в ваш дом учителей, которые только танцуют, мучатся и мучат; а что ж из этого? Дети, а нередко и взрослые, получают дурную методу, с которой являются на блестящие балы, и там тысячи глаз не могут равнодушно смотреть на них. Вы спросите: от чего же это? и скажете, их учитель танцует хоть бы всякому, да и то, что сын или дочь занимались очень прилежно! Всё это ничего, Мм. Гг., и я разрешу вам загадку: чтобы танцевать бальные танцы, – для этого надобно и учиться лишь бальным танцам; но чтобы преподавать бальные танцы, для этого надобно изучать многое… Я мог бы описать, что именно; но для чего же? я издаю мою книгу чтобы по ней не учить, но лишь учиться.

Здесь изложена метода, даны рисунки и подробно описаны все правила, по которым не угодно ли заниматься? Успех, могу ручаться, верный.

О изучениии танцев к оглавлению

Чтобы приобрести правильность в танцах, для сего должно обращать внимание на первоначальные правила о па: ибо строгое изучение первых позиций обращается в привычку, и поэтому через это ученик доходит до совершенства.

О положении тела к оглавлению

Чтобы достичь грациозности в танцах, для сего необходимо:

  1. Изучить фехтование, где голова, корпус, руки и ноги в быстром движении.
  2. Смотреть за аккуратностью сшитого платья, которое совершенно изменяет наружность человека.
  3. Стараться держать назад плеча, не изменяя положения спины.
  4. Вдавать совершенно в себя талию, отчего произойдёт игра корпуса.
  5. Наконец, делая па и движения руками, становится перед зеркалом и, смотрясь в оное, исправлять свои недостатки; здесь приложены рисунки пяти правил или позиций для рук.

О корпусе и вспомогательных оному средствах к оглавлению

Если дитя окажется испорченным в корпусе, для сего должно, при изучении танцев, употреблять корсет, надевая оный до тех пор, пока не исправится положение его тела; оставлять же корсет должно не вдруг, но постепенно, в противном случае легко может быть возобновление прежней привычки. Если же испорченный корпус окажется у двадцатилетнего и т. д., то для сего должно надевать корсет под платье, употребляя оный до тех пор, пока не приведётся в должное положение корпус. Здесь приложены рисунки трёх корсетов, а именно корсет мальчика, корсет девушки и корсет взрослого мужчины.

О положении головы и шеи к оглавлению

Чтобы достичь красивого положения головы, для сего должно стараться подавать назад шею (но подавать, не поднимая подбородка, или не опуская вниз затылка). Если дитя (от чего бы ни было) привыкнет держать криво голову или шею, то должно заставлять его чаще играть на рапирах, устремляя голову в сторону, противную его привычке, т. е. если он держит голову влево, то рапиру должно брать в правую руку, но если же вправо, то уже в левую; продолжать оный способ должно до тех пор, пока голова не установится в должное положение.

О положении ног к оглавлению

Если дитя не может почему-либо держать красиво свои ноги, то для сего должно сделать (из дерева) станок, в котором бы пятки приходились впереди пальцев ноги; однако стоя в нём необходимо должно вытягивать коленки, и в таком положении стоять каждый день по получасу, до тех пор, пока ноги не примут красивого положения; но если дитя имеет привычку танцуя сгибать колена, то для сего должно заставлять его делать па средний батман, от которого должна получиться твёрдость колен. Здесь приложен рисунок станка, употребляемого для усовершенствования пяток.

О положении рук к оглавлению

Чтобы достичь красивого положения рук, для сего должно заботиться об их круглоте и непринуждённости; первое зависит от локтей и кистей рук.

  1. Локти должны находиться наравне с плечами.
  2. Кисть не должна выдаваться вперёд и быть несколько согнутою.

Второе же, то есть непринуждённость, достигается тогда, если руки не будут слишком тверды или не очень слабы; непринуждённости также весьма помогают рапиры.

О положении плеч к оглавлению

Изучая первоначальные правила о танцах, должно обращать внимание на положение плеч, которые должно всегда держать более назад, нежели вперёд; ибо от последнего, танцующий легко может казаться сутуловатым; впрочем этому, т.е. сутуловатости, пособляет корсет, описанный выше (в положении о корпусе). Но если окажется, что плечо более или менее другого неправильно, в таком случае должно поступать следующим образом: надевая корсет, должно стягивать испорченную сторону более, нежели другую; от сего испорченное плечо должно прийти в правильное положение; помогающий сему корсет, как и сутуловатости, один и тот же.

О кадансах в танце к оглавлению

Для лучшего понятия музыки или кадансу (который необходим) в танцах, должно непременно упражняться на каком-нибудь инструмент; ибо такта в танцах есть предмет, на который должно обращать внимание.

Первоначальные правила или позиции ног к оглавлению

  1. Служащие для выправления: головы, корпуса, рук и ног.
  2. Служащие для выправления: пяток и пальцев ноги.
  3. Служащие для выправления: рук, и с нея начинаются все танцы.
  4. Служащие для выправления: колен ног.
  5. Служащие для выправления: всего тела.

Па для бальных танцев к оглавлению

  1. Средний батман. Вперёд, делается так: отвесть заднюю ногу на вторую позицию, и потом приставить её (вперёд) на третью, через что задняя нога делает (вперёд) средний батман; точно также делает и правая; назад же делается следующим образом: отвесть ногу (но переднюю уже) на вторую позицию, а потом приставить её назад на третью; через что и выйдет батман назад. Это па необходимо:
    1. Для понятия кадансу.
    2. Для усовершенствования в твёрдости колен.
    3. Для выворачивания пяток.
    4. Оно делается с двух раз, то есть отставя ногу вбок выходить раз, но приставя на третью позицию, два (Этот счёт необходим для кадансу танцующего; часто случалось, что некоторые па, как например, па де баску, учили с трёх раз; - тогда как она танцуется с двух приёмов, хотя и имеет три движения).
  2. Ассамбле. Оно делается вперёд следующим образом: отведя заднюю ногу вбок, и привскакнув на той, которая держала корпус, стать на третью позицию, но встать так, чтобы отводившаяся вбок нога пришлась уже напереди; назад же делается как и вперёд, но только должно уже начинать с ноги, которая стоит напереди. Здесь должно заметить:
    1. Согнувшееся коленко должно устремляться в бок – совершенно; впрочем это зависит от пальцев ноги, которые должны быть направлены так же вбок непременно.
    2. Это па всегда употребляется в Кадрили.
    3. Оно делается с двух раз.
    4. Оно слишком сходно с средним батманом, в котором во второй позиции нога приставляется на третью просто; но здесь это делается посредством маленького прыжка.
  3. Ште. Оно делается вперёд, как и ассамбле; но с той разницею, что отведя в бок ногу и вскакнув на другой, стать на одну ту, которая отводилась на вторую позицию; но другая же, т.е. на которой поднимался корпус, остаётся приставленною сзади и пальцами чуть-чуть касаясь пола; назад же делается с передней ноги, сгибая коленко задней ноги, отводить переднюю на вторую позицию, и прыгнуть на той, которой коленко было согнуто, стать на ту, которая была отведена в бок, а другая же приставлена к ней, но уже спереди. Здесь должно заметить:
    1. Это па никогда не может быть окончанием какого-либо танца.
    2. Должно приподниматься как можно плавнее и легче.
    3. Должно держать совершенно в бок колено и пальцы ноги.
  4. Шанжман-де-пье. Па, которое служит к усовершенствованию в твёрдости пальцев ноги. Оно делается с третьей позиции: привстав на пальцы, переменить ноги, т.е. поставя заднюю вперёд и переднюю назад, стать опять на третью позицию.
  5. Шассе. Па, посредством которого танцуется вся кадриль; оно делается: с третьей позиции; привставши на пальцы, и опустясь тотчас вниз, отставить вперёд правую ногу. (Оно всегда начинается с правой ноги). Далее приставить к ней левую (но приставить так, чтобы она не касалась правой); после отставить опять правую; из чего и выйдет: одно шассе. После первого шассе левая нога остаётся сзади, то для сего и должно: приподнявшись немного на передней, т.е. на правой ноге и опустясь не медля, переносить левую уже вперёд; после приставить правую, и потом отставить левую: из этого выйдет шассе второе, и т.д.; назад же делается как и вперёд с тою только разницею, что начинается уже с задней ноги. Здесь должно заметить:
    1. В первом шассе приподниматься должно на пальцах обеих ног (это потому, что первое шассе начинается с третьей позиции, где ноги стоят вместе); на втором же шассе, на третьем и т.д. приподниматься должно на пальцах одной ноги.
    2. Когда же шассе делается вперёд, то должно приподниматься на пальцах лишь ноги передней; но если же назад, то уже на пальцах ноги задней. Чтобы получить плавность или грациозность в танцах, для сего необходимо держаться упомянутого правила, т.е. постепенного поднятия корпуса на пальцы.
    3. Шассе делается на всей подошве ноги; в противном случае легко может быть кривляние корпуса.
    4. Должно заботиться о коленах, которые должны быть устремлены в бок, и быть совершенно твёрдыми.
    5. Оно делается с трёх раз: 1-й отставляя правую ногу, 2-й приставя левую и 3-й отставя опять правую.
  6. Па-де-баска. Употребляется в мазурке; начинается с третьей позиции; отведя правую ногу в бок (но не совсем на вторую позицию, т.е. более вперёд). После передвинуть совершенно вперёд левую, и наконец приставить сзади правую, из чего и выйдет па-де-баска. Точно так же должно делать и следующую па-де-баску, но начинать уже должно с левой ноги, т.е. сначала отводится левая нога в бок, после переносится совершенно правая вперёд, и потом приставляется сзади левая, т.е. на третью позицию. Здесь должно заметить:
    1. Па-де-баска танцуется на всей подошве ноги.
    2. Па-де-баска всегда делается в два приёма, хотя и имеет три движения, а именно: 1-е отставить ногу в бок, 2-е переставить вперёд и 3-е приставить назад; здесь выпускается, или не должно считать первое движение; и потому переставя уже вперёд, должно считать раз, но приставя же назад, два.
    3. Многие делают па-де-баску следующим образом: начиная первое движение полукругом, продолжают далее; но это совершенно неправильно, и потому часто, делающий полукругом первое движение, бывает карикатурен.
    4. Это па употребляется и в вальсе, называемом Вальс-Казак, и потому оно иначе называется Па-де-Казак.
  7. Па-де-галоп. Оно употребляется преимущественно в Галопаде, иногда в Котильоне и нередко Экоссесе. Оно делается не прямо, но совершенно боком, т.н. влево, отставя левую ногу приставлять к ней правую, и потом без замедления снова отставлять левую, и так приставляя правую и отставляя без замедления левую, продолжать далее. Точно так же делается и в правую сторону, с тою только разницею, что отставляется правая нога, но левая уже приставляется. Здесь должно заметить:
    1. В Галопаде дама берётся как и в Вальсе, с тою только разницею, что левая рука остаётся всегда опущенною.
    2. Здесь должно более всего заботиться о даме, которая совершенно зависит от руки кавалера.
    3. Как кавалер, так равно и дама, приставляемую ногу должны держать вперёд носками, но ту, которая отставляется, совершенно в бок, т.к. к плечу.
    4. Дама и кавалер должны быть друг против друга.
    5. Галопад всегда танцуется очень скоро.

Два вальса к оглавлению

  1. Обыкновенный. Он танцуется как дамами, так равно и кавалерами следующим образом: сделать три шага (начиная с правой ноги), потом ещё один шаг с левой (на этом движении не должно держать выворотно ноги), после приставить правую ногу назад, поставя её на третью позицию, и наконец переставить левую ногу, спереди назад.

    Вальс имеет шесть движений, посредством которых делается круг, т.е. сначала в первые три движения делается полкруга, а после через следующие три движения доделывается полкруга остальные. Начинающий танцевать Вальс берёт правую руку дамы, кладёт её на плечо; после взявши за талию даму, беря её левую руку левою же рукою и начинает. Здесь должно заметить:

    1. Дама начинает Вальс после первых трёх раз кавалера.
    2. Кавалер должен держать совершенно против себя даму; через это достигается быстрота, и не может быть скорого кружения головы.
    3. Стараться совершенно плавно повёртывать даму; без этого нельзя достичь грациозности в Вальсе.
    4. Колена в Вальсе всегда должны быть очень твёрдыми; в противном случае ими легко можно коснуться дамы. Твёрдость колена зависит от следующего правила:
    5. Вальс не иначе должен танцеваться, как на всей подошве ноги; в противном случае (т.е. танцуя его на пальцах) легко можно чувствовать усталость, через которую ослабевают колени.
    6. Должно как можно ровнее повёртывать даму, т.е. не приподнимать вверх её талию; в противном случае нельзя достичь плавности в Вальсе.
    7. Здесь должно всегда думать о руке, которую держится талия дамы; не должно забывать, что малая оплошность правой руки кавалера может причинить большой вред танцующей с ним даме.
    8. В Вальсе как первые, так равно и последние три раза, считаются порознь, и потому он делается с трёх раз.
  2. Вальс-Казак. Он делается па-де-баской, а именно: сделавши два движения па-де-баски, подшибить правой ногой левую, и потом пристукнуть три раза ногами: сначала левой, потом правой и после опять левой; точно так делает и дама; круг в вальсе делится следующим образом:

    Па-де-баска с подшибанием ноги составляет полкруга, а пристукивание ногами доделывает остальное; что и составляет целый круг; здесь должно заметить:

    1. В па-де-казак или па-де-баске не должно, как в мазурке, отставлять вначале в бок ног; здесь делается уже полукругом, т.е. сначала полукруг правой ноги, потом отставить вперёд левую, далее подбить её правой и наконец пристукнуть три раза ногами; что и составит один круг вальса-казака.
    2. Дама делает то же, что и кавалер, но начинает не вместе с ним, а пропустя па-де-баску, т.е. во время пристукивания его ногами.
    3. Вальс-казак считается раз-два, раз-два-три, первые два раза считаются медленно, но последние три очень скоро; первые два раза принадлежат к па-де-баску, а последние три к пристукиванию ногами.
    4. Здесь кавалер не берёт левую руку дамы.

Толкование столбиков к оглавлению

При изучении танцев надлежит поступать следующим образом: должно переходить из одного столбика в другой, после в третий и т.д.. так напр. (смотри фигуру Русской кадрили) прежде всего должно прочитать в первом столбике: когда начинать? и он покажет сначала; во втором: кто начинает? и показываются все стоящие; в третьем: что делать? и показывается 3 шассе-ште-ассамбле; в четвёртом: сколько кругов вальса? и покажется …"…, т.е. ничего, и наконец, в пятом: куда делать и каким образом? и показывается влево, взявшись за руки; далее должно читать вторую строчку, переходя как и в первой из столбика в столбик, после третью, потом четвёртую, и т.д. Так должно читать следующим образом: Сначала все стоящие 3 шассе-ште-ассамбле, влево, взявшись за руки; далее они  же, тоже, т.е. 3 шассе-ште-ассамбле, вправо, на своё место; здесь кавалеры берут за талию дам, далее первые противостоящие пары, вальс в 4 круга, как те, так и другие, на противоположные стороны, после читается четвёртая строчка, далее пятая и т.о. должно доходить до конца столбиков.

Русская Кадриль к оглавлению

Здесь должно заметить:

  1. Нельзя танцевать Русской кадрили, не изучивши вальса.
  2. В Русской, как и во Французской Кадрили, могут танцевать четыре, шесть, восемь и более пар.
  3. Здесь допускается вместо шассе-ште-ассамбле просто ходить, но сначала должно непременно изучать вышеупомянутые па; в противном случае можно сбиваться с кадансу.
  4. В Русской кадрили в начале фигур не высчитывается такт музыки.
  5. Она разделяется на пять фигур.

Первая фигура Русской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьСколько кругов вальсаКуда делать и каким образом
Сначала… Все стоящие 3 шассе-ште-ассамбле …"… Влево, взявшись за руки
Далее… Они же То же …"… Вправо, на своё место; здесь кавалеры берут за талию дам.
Далее… Первые противостоящие пары Вальс 4 круга Как те, так и другие, на противоположные стороны
Далее… Вторые противостоящие пары Вальс 4 круга Как те, так и другие, на противоположные стороны
Далее… Противостоящие, начинающие вальс сначала 3 шассе-ште-ассамбле …"… На другую сторону, как в описанной далее Французской кадрили
Далее… Противостоящие, начинающие вальс после 3 шассе-ште-ассамбле …"… На другую сторону, т.е. на своё место, как во Французской кадрили
Наконец… Все без исключения пары Вальс 8 кругов Всеобщим кругом, пройдя который, придтись на своём месте
Теперь, не выжидая такт музыки, должно начинать следующую фигуру

Вторая фигура Русской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьСколько кругов вальсаКуда делать и каким образом
Сначала… Все стоящие 3 шассе-ште-ассамбле …"… Влево, каждый кавалер, взявши правой рукой и за правую же руку даму
После… Они же То же …"… Вправо, но взявшись уже левыми руками
Далее… Первые противостоящие пары Вальс 4 круга Как те, так и другие, на противоположные стороны
Далее… Другие противостоящие пары Вальс 4 круга Как те, так и другие, на противоположные стороны
Далее… Противостоящие, начинающие вальс сначала 3 шассе-ште-ассамбле …"… На другую сторону, т.е. на своё место, проходя как описано далее во Французской кадрили
Далее… Противостоящие, начинающие вальс после 3 шассе-ште-ассамбле …"… На другую сторону, т.е. на своё место
Наконец… Все без исключения Вальс 8 кругов Всеобщий круг, пройдя который, придтись на своём месте
Теперь, не выжидая такт музыки, должно начинать следующую фигуру

Третья фигура Русской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьСколько кругов вальсаКуда делать и каким образом
Сначала… Все дамы 3 шассе-ште-ассамбле …"… Влево, взявшись на середине круга правыми руками
Далее… Они же То же …"… Вправо, т.е. на своё место и взявшись уже левыми руками
Далее… Первые противостоящие пары Вальс 4 круга Как те, так и другие, на противоположные стороны
Далее… Другие противостоящие пары Вальс 4 круга Как те, так и другие, на противоположные стороны
Далее… Противостоящие, начинающие вальс сначала 3 шассе-ште-ассамбле …"… На другую сторону, т.е. на своё место, проходя как описано далее во Французской кадрили
Далее… Противостоящие, начинающие вальс после 3 шассе-ште-ассамбле …"… На другую сторону, т.е. на своё место
Наконец… Все без исключения Вальс 8 кругов Всеобщим кругом, пройдя который, придтись на своём месте
Теперь, не выжидая такт музыки, должно начинать следующую фигуру

Четвертая фигура Русской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьСколько кругов вальсаКуда делать и каким образом
Сначала… Все кавалеры 3 шассе-ште-ассамбле …"… Влево, взявшись на середине круга правыми руками
Далее… Они же То же …"… Вправо, но взявшись уже левыми руками, сделавши это, придтись на своём месте
Далее… Первые противостоящие пары Вальс 4 круга Как те, так и другие, на противоположные стороны
Далее… Другие противостоящие пары Вальс 4 круга Как те, так и другие, на противоположные стороны
Далее… Противостоящие, начинающие вальс сначала 3 шассе-ште-ассамбле …"… На другую сторону, т.е. на своё место, проходя как описано далее во Французской кадрили
Далее… Противостоящие, начинающие вальс после 3 шассе-ште-ассамбле …"… На другую сторону, т.е. на своё место
Наконец… Все без исключения Вальс 8 кругов Всеобщим кругом, пройдя который, придтись на своём месте
Теперь, не выжидая такт музыки, должно начинать следующую фигуру, т.е. пятую, которая танцуется как первая.

Пятая фигура Русской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьСколько кругов вальсаКуда делать и каким образом
Сначала… Все стоящие 3 шассе-ште-ассамбле …"… Влево, взявшись за руки
После… Они же То же …"… Вправо, и придтись на своём месте
Далее… Первые противостоящие пары Вальс 4 круга Как те, так и другие, на противоположные стороны
Далее… Другие противостоящие пары Вальс 4 круга Как те, так и другие, на противоположные стороны
Далее… Противостоящие, начинающие вальс сначала 3 шассе-ште-ассамбле …"… На другую сторону, т.е. на своё место, проходя как описано далее Французской кадрили
Далее… Противостоящие, начинающие вальс после 3 шассе-ште-ассамбле …"… На другую сторону, т.е. на своё место
Наконец… Все без исключения пары Вальс 8 кругов Всеобщим кругом, пройдя который, придтись на своём месте
Этим кончается Русская кадриль

Французская Кадриль к оглавлению

Здесь должно заметить, что каждая фигура Французской кадрили начинается послевосьми такт; Французская кадриль сделана для четырёх пар, но её часто танцуют в шесть, восемь, и более пар; это зависит от числа кавалеров, дам и от величины залы. Она имеет шесть фигур.

Первая фигура Французской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьКуда делать и каким образом
Сначала… Первые противостоящие пары 3 шассе-ште-ассамбле Каждая пара на другую сторону; здесь должно заметить: что в переходах на противоположные стороны, кавалеры должны приходиться с боков, а дамы в середине.
Далее… Они же То же На своё место; здесь каждый кавалер должен остановиться не рядом со своей дамой, но против неё
После… Они же 1 шассе-ште-ассамбле В бок
После… Они же 1 шассе-ште-ассамбле Назад
После… Они же 3 шассе-ште-ассамбле Круг со своими дамами в левую сторону
После…
ВМЕСТЕ
Для двух дам 7 шассе-ште-ассамбле Шен-де-дам. Каждая дама идёт на другую сторону следующим образом: сначала подаёт на средине правую руку даме, после на другой уже стороне левую кавалеру, вертясь с ним влево; далее идёт на своё место и опять встретясь с дамой на средине, подаёт ей правую руку, после левую своему кавалеру, повёртываясь с ним влево.
Для двух кавалеров 7 шассе-ште-ассамбле Два круга влево, 1-й с дамой противостоящей, которая подходит, а второй с дамой своею. Здесь берут дам лишь левыми руками.
После… Они же 3 шассе-ште-ассамбле На другую сторону; здесь должно заметить, что на другую сторону переходить не как прежде, но взявши даму левой рукой и за левую же руку
Наконец… Они же 3 шассе-ште-ассамбле На своё место и переходить как вначале
После начинают другие пары, стоящие с боков, но начинают, не выжидая уже такт музыки

Вторая фигура Французской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьКуда делать и каким образом
Сначала… Кавалер с противостоящей дамой 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд
Далее… Они же То же Назад
После… Они же То же В бок, вправо
После… Они же То же Назад
После… Они же 3 шассе-ште-ассамбле На другую сторону, т.е. кавалер на место дамы, а дама на место кавалера, встречаются правыми руками, пришедшие же на места повёртываются влево
После… Они же 1 шассе-ште-ассамбле В бок
После… Они же То же назад
После…
ВМЕСТЕ
Начинавшие кавалер и дама 3 шассе-ште-ассамбле На своё место
Стоявшие кавалер и дама 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд
1 шассе-ште-ассамбле Назад
Наконец… Обе противостоящие пары 3 шассе-ште-ассамбле Круг влево, т.е. каждый кавалер со своей дамой
Далее начинают вторые противостоящие кавалеры и дама, после третьи, а наконец и четвёртые

Третья фигура Французской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьКуда делать и каким образом
Сначала… Кавалер с противостоящей дамой 3 шассе-ште-ассамбле Ну другую сторону, встречаясь правыми руками
Далее… Они же То же Кавалер к своей даме, а дама к кавалеру; здесь встречаются уже левыми руками и становятся в линию, т.е. все четверо плечо с плечом
Далее… Обе пары 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд, дамы делают в одну сторону, кавалеры в другую
Далее… Они же То же Назад
Далее… Они же 3 шассе-ште-ассамбле Как один, так и другой переводят дам на другие стороны. Здесь должно заметить правило: кавалер, начинавший сначала, переводит даму левою рукою и за левую же руку: а кавалер, начинающий с середины фигуры, переводит правою рукой и за правую же руку; теперь пришедши на другие стороны продолжать:
Далее… Начинающие сначала кавалер и дама 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд
После… Они же 1 шассе-ште-ассамбле Назад
После… Они же 1 шассе-ште-ассамбле В бок
После… Они же 1 шассе-ште-ассамбле Назад
После… Кавалер берёт даму, дама кавалера 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд
После… Они же То же Назад
Наконец… Они же 3 шассе-ште-ассамбле На своё место
После начинают противостоящие другие, потом третьи и наконец четвёртые

Четвертая фигура Французской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьКуда делать и каким образом
Сначала… Кавалер со своей дамой 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд, взявши за руку даму
Далее… Они же 1 шассе-ште-ассамбле Назад
Далее…
ВМЕСТЕ
Для кавалера 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд, и здесь пустить руку дамы
1 шассе-ште-ассамбле Назад, делает уже без дамы
Для дамы 3 шассе-ште-ассамбле На другую сторону, остановясь по левую руку кавалера
Далее…
НАЧИНАЮТ ВМЕСТЕ
Перешедшая дама 3 шассе-ште-ассамбле На другую сторону, пропустя в середине кавалера, здесь дама с левой стороны переходит на правую, а с правой на левую сторону.
Стоявшая дама
Кавалер, начинавший сначала 3 шассе-ште-ассамбле На другую сторону, проходит в середине дам, и остановиться по левую руку кавалера, вертясь влево
Далее…
ВМЕСТЕ
Начинавшая сначала дама 3 шассе-ште-ассамбле Пропустя в середину кавалера, идти на своё место
Начинавшая после дама то же На своё место, т.е. с чужой стороны, на свою, но пропустя в середину кавалера
Кавалер начинавший сначала 3 шассе-ште-ассамбле Пройдя в середине дам придтись на своём месте
Далее… Обе пары 1 шассе-ште-ассамбле В бок
Далее… Они же То же Назад
Далее… Они же 3 шассе-ште-ассамбле Круг со своими дамами влево
После начинает другая пара, далее третья, а наконец и четвёртая

Пятая фигура Французской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьКуда делать и каким образом
Сначала… Кавалер со своей дамой 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд, взявши за руку даму
После… Они же То же Назад
Далее…
ОНИ ЖЕ
Для кавалера 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд, здесь пустить руку своей дамы
1 шассе-ште-ассамбле Назад – без дамы
Для дамы 3 шассе-ште-ассамбле На другую сторону остановясь как в 4-й фигуре
Далее… Перешедшая дама, кавалер к которому перешла она и его дама 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд; здесь кавалер берёт обеих дам за руки
Далее… Они же 1 шассе-ште-ассамбле Назад
Далее… Они же То же Вперёд
Далее… Они же То же Назад
Далее… Начинающий сначала кавалер 1 шассе-ште-ассамбле Вперёд (Solo)
Далее… Он же То же Назад
Далее… Он же 3 шассе-ште-ассамбле К своей даме и берёт её правой рукой за левую руку
Далее… Обе пары 3 шассе-ште-ассамбле Кругом влево, и придтись на чужих сторонах
Наконец… Они же То же На своё место
После начинают другие пары, далее третьи, а наконец четвёртые
Шестая фигура танцуется как и вторая, но иногда с прибавлением, которое есть следующее.

Шестая фигура Французской кадрили к оглавлению

Когда начинатьКто начинаетЧто делатьКуда делать и каким образом
Сначала… 1 пара 3 шассе-ште-ассамбле Всеобщий круг, т.е. взявшись за руку делать влево
2 пара
3 пара
4 пара
Далее… Они же То же Вправо; здесь кавалеры пускают руки дам
Далее… Все дамы 1 шассе-ште-ассамбле В середину круга
Далее… Они же 1 шассе-ште-ассамбле На своё место
Далее… Все кавалеры 1 шассе-ште-ассамбле В середину круга, как дамы
Далее… Они же 1 шассе-ште-ассамбле На своё место; здесь как дамы, так и кавалеры становятся друг против друга
Далее… 1 пара 1 шассе-ште-ассамбле В бок вправо
2 пара
3 пара
4 пара
Далее… Они же 1 шассе-ште-ассамбле Назад
Наконец… Они же 3 шассе-ште-ассамбле Круг, каждый кавалер со своей дамой
После начинать вторую фигуру, за нею опять круг, и т.д.. Здесь должно заметить, что шестая фигура как начинается, так и оканчивается кругом, и потому оно здесь делается пять раз

Этим оканчивается Французская кадриль.

Части публикации: 1 | 2 | Следующая