Источник: The English Dancing Master, London, 1651, (1-е издание Плейфорда)
Реконструкция и адаптация: Евгения Соленикова
Музыка: музыкальный размер 3/4, каждый счет соответствует 3 музыкальным долям, в такте – 1 счет, оригинальные ноты, современная аранжировка, мелодия в формате MIDI
Танец на 6 человек: 3 дамы и 3 кавалера
Исходное положение: 3К 2К 1К 1Д 2Д 3Д, все дамы смотрят в сторону кавалеров, все кавалеры — в сторону дам

1 часть

Первая часть состоит из 8 проведений.

2 часть

То же самое, но вместо sides танцуется arms.

Вторая часть состоит из 8 проведений.

3 часть

Примечания:

• Распространенный в России вариант является не точной реконструкцией, а адаптацией схемы с «круговой» прогрессией к популярной записи танца в исполнени группы Broadcast Band (т.к.в течении долгого времени другие варианты были недоступны). И, т.к. композиция BB была адаптирована для варианта с «волновой» прогрессией, в схеме танца были допущены некоторые вольные трактовки.

  1. прогрессия. По Плейфорду и после первой, и после второй части все должны возвращаться на свои места. В нашем варианте в каждой части все проходят только половину пути, доходя лишь до места партнера.
  2. хей. Хей в оригинале танцуется по принципу 1 такт (2 счета) = 1 смена. У нас хей танцуется в два раза медленнее.
Кроме того, вслед за Сессилом Шарпом для смены мест был, к сожалению, выбран самый неудачный вариант расшифровки фразы «and turne S. Passe forward each to the next sides» (хотя стоит отметить, что этот вариант встречается в реконструкциях Даргассона наравне с остальными).

• Оригинал описания:

  First man and Wo. sides once set and turne S.|. Passe forward each to the next sides, set and turne S. |. As much to the next |: and so forward and back till you come to your places where you began.
  Armes all as you sided, till you come to your owne places.
  The single Hey all handing as you passe till you come to your places.

• Статьи на эту тему: Articles and Letters Regarding Dargason

Варианты исполнения:

• В статье о Даргассоне из «Писем о тенце» подробно описаны многие реконструкции и варианты исполнения этого танца. Здесь мне хотелось отметить основные моменты, вызывающие споры исследователей.

  1. Прогрессия.

     Может быть «круговой» или «волновой»

     В «волновом» варианте первые танцуют друг с другом; потом со вторыми; потом первые с третьими, а вторые друг с другом; пока первые не дойдут до последних партнеров (чаще всего четвертых). Они танцуют одно проведение с четвертыми партнерами; затем все танцующие разворачиаются и снова танцуют с теми же, с кем танцевали только что, т.е. первые с четвертыми, а вторые с третьими. В следующем проведении первые танцуют с третьими, а вторые друг с другом; потом первые со вторыми; потом первые друг с другом.

     Т.о., в этом варианте все время танцует только первая пара, а последняя почти все время стоит.

     Как аргументы «за» эту версию выдвигаются следующие: в этом варианте дамы всегда танцуют только с кавалерами, танцующие быстрее возвращаются на свое место, чем в круговом варианте. Впрочем, сами авторы указывают, что это очень слабые аргументы.

     В «круговом» варианте (в России танцуется половина от него) первые пары сначала доходят до «чужих» концом линии (кавалер — до места последней дамы), затем разварачиваются, доходят до «своих» концов (кавалер — до места последнего кавалера), снова разворачиваются и возвращаются на свои места.

     Этот вариант близок к прогрессии в duple и tripple minor set’ах, но он гораздо дольше, чем предыдущий. Аргументы «за» этот вариант в статье не приведены.

     В связи с вопросом прогрессии хочется отметить следующее. Даргассон по типу очень похож на танцы 18-19 вв. scotch reels. Основной принцип этих танцев — все танцующие выстраиваются в единую линию, выполняют некоторые фигуры, меняются местами, переходя к новым партнерам, снова танцуют некие фигуры, снова меняются — и так пока все не станцуют со всеми. Scotch reels получили свое название из-за фигуры рил — так в Шотландии называли хей. Рилы-фигуры были неотъемлемой частью рилов-танцев.

     Кроме того, мелодия Даргассона впервые упоминается в 16-м веке, озможно тогда уже существовал и сам танец (но неизвестно, в каких формах). А в 16-м веке зафиксированы танцы и мелодии «хеи».

     Т.о. Даргассон, вероятно, родственник хеев 16-го века и шотландских рилов более позднего времени, а следовательно, в нем скорее можно ожидать «круговой» прогрессии, характерной для этих групп танцев.

  2. Повороты.

     Исследователи предлагают три основных варианта перемены мест с поворотом (and turne S. Passe forward each to the next sides):

     • на 4 счета делается turn single, а продвижение осуществляется на первых счетах sides или arms следующего проведения
     • танцующие разворачиваются как для cast off и проходят к следующему партнеру. Т.е., если нужно разменяться левыми плечами, танцующие делают поворот через свое левое плечо, который плавно перетекает в движение вперед.
     • проходят друг мимо друга вращаясь (например, при размене левыми плечами поворот делается вокруг правого плеча)
• Вариант реконструкции от Сессила Шарпа.
• Вариант реконструкции от Палмера.
• Подробнее о музыке Даргассона.
• Исполнение мелодии симфоническим оркестром (видео): первый вариант, второй вариант.